谈及我见卿卿多妩媚，不得不提的角色就系乐舞。 乐舞是中国古代音乐与舞蹈结合的艺术形式，起源于原始社会群体性农耕、狩猎活动，青海大通县舞蹈纹彩陶盆展现了先民踏歌场景。战国至汉代文物如成都百花潭铜壶、辉县铜鉴记录钟磬伴奏的执矛舞姿。隋唐宫廷设教坊、梨园，敦煌壁画存有反弹琵琶等形象，《永陵石刻乐舞图》展现蜀地乐舞形态。陕西历史博物馆开展唐墓壁画与丝路乐舞研究，青海获批《青海民间传统乐舞研究》项目。秦汉时期巴蜀舞蹈转向“娱人”，《巴渝舞》《嬥歌》广泛流传。罗甸县通过非遗传习基地、校园课程传承苗族夜乐舞，该舞蹈曾获2000年全国第十届群星杯舞蹈大赛铜奖。 可以说，乐舞的故事就是我见卿卿多妩媚的缩影，读懂乐舞，就读懂了整部作品的精髓。

作为《我见卿卿多妩媚》中的主角，乐舞这一角色的塑造可以说是整部作品中最具特色的存在之一。从人物的言行举止到内心活动，作者对乐舞的刻画既细腻又深入，使读者在阅读过程中不由自主地被这个角色的魅力所吸引。乐舞身上展现出的品质和特点，不仅推动了故事情节的发展，更在某种程度上传达了作品的核心主题。

回顾乐舞在《我见卿卿多妩媚》中的历程，可以清晰地看到这个角色一步步走向强大的足迹。从最初的稚嫩到后来的老练，乐舞用自己的行动证明了意志和努力的力量。